Мы можем придумать новые сюжеты

Я буду говорить, что люблю, но не тебе

"Моя госпожа" - австралийский фильм, первая полнометражная работа Стивена Ланса. В описании сюжета вы увидите не больше двадцати слов, среди которых француженка, подросток, отношения, невинность, садомазохизм. Интересная картина складывается, не правда ли? Загадочная француженка, оставляя тягостное прошлое позади, переезжает в австралийский городок, где живёт шестнадцатилетний депрессивный (не без причины) Чарли. Иностранку зовут Мегги. Вот так просто, без наркоманского прошлого, отобранных родительских прав, красной комнаты унижения и без фамилии. Изящная женщина втрое старше Чарли привлекает его с первой встречи и помогает справиться с бессонницей (ледяной душ, бокал виски, заклинание) и душевными тяготами.

Зрителю предстают всего около десятка героев. Мегги (Эммануэль Беар, пятидесяти трёхлетняя французская актриса), вокруг которой вращается мир подчинённых мужчин, желающих быть наказанными, на самом деле не настолько сильная и неприступная, какой она предстаёт в комнате унижения. Француженка притягивает к себе неприятности из-за волевого характера. Хотя неприятностями эти происшествия назвать сложно, потому что обычно они ломают и убивают среднестатистических людей. Она любима многими мужчинами, но одинока по своей природе. Мегги с вечно красными губами уходит из жизни своих клиентов так же быстро, как они готовы стать безвольными подчинёнными у её ног. Чарли (Харрисон Гилбертсон) не платит ей, но дарит нечто большее - он слушает, если она пытается что-то рассказать, он понимает. Он понимает и просит слишком многого: сначала требует удовлетворить его страстные порывы, потом выслушать все признания в любви, а вскоре уже быть вместе. Кроме главных героев в кадре мелькает мама Чарли, сын Мегги и несколько её клиентов, каждый из которых уверен в своей уникальности. Что ж, не каждому дано понять, что словами о чувствах не разбрасываются, а в любви признаются лишь раз и надолго.

Фильмы "Госпожа" и "Мамочка" умилительного Долана вышли в российском прокате с разницей в неделю. Помню, в то время, в четырнадцатом году, мне хотелось посмотреть обе картины в кинотеатре, но не вышло ни с одной. С тех пор я пересматриваю "Мамочку" почти каждые полгода, но только теперь добралась до "Госпожи". Сравнивать эти фильмы несложно благодаря схожей тематике. Если вы думаете, что слово "садомазохизм" составляет основу сюжетной линии "Моей госпожи", то вы очень ошибаетесь. Госпожа владеет мужчинами в своей комнате на втором этаже дома, но не может овладеть своей жизнью и даже боится себя. И снова мамы. Мамочка Долана выступает одним из основных персонажей фильма, тогда как мама Чарли появляется изредка, создаёт волнение о жизни сына и вновь погружается в сон, из которого уже нет сил выходить. По сравнению с получившей две награды "Мамочкой", "Госпожа" выступает скорее сырой работой. Она не всегда логична и не всегда удерживает внимание, но она чувственна и динамична, несмотря на отсутствие видимого напряжения. Как герои курят, как смотрят друг на друга, какими жестами обмениваются, как передвигаются по особняку - изящество и красота фильма приковывают взгляд, ненавязчиво влюбляют и в немногочисленных героев, и в эту неприметную локацию, и в почти неслышную музыку.

Знаю, что сказала мало конкретного о фильме, но отчётливо здесь слышен лишь шлепок плети о плоть и видна палитра синего под глазами Чарли. "Моя госпожа" оставляет горько-сладкое послевкусие Долановских картин. Вместе с героями мы проходим все стадии принятия гнева или запрещённой любви, отрицания действительности и вынужденного прощания. В их рутине не произошло видимых изменений к лучшему, но что такое "лучше" по отношению к нашим жизням? Не то ли это осознание неслучайности происходящих встреч? Может быть это прощание с любимыми людьми, которых мы любить не можем? Да и пускай так. Главное, что в памяти надолго останутся его зачарованный взгляд и её грациозная походка.